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#资料馆台湾影展#看完和友人聊起来，解开了很多谜团，但仍然有很多值得继续探讨的空间。这部电影结构剧情的欲遮又掩、在全知和有限视角之间切换的方式非常迷人。李立群的表演也很惊艳，一个中年男人面临事业和家庭危机的绝望在他与友人喝酒聊天的最后一个谎言里呈现得淋漓尽致了。而杨德昌对女小说家的暗讽更是让人会心一笑，这种妻子出轨、丈夫外遇的对称结构和《青梅竹马》的情节也有类似。

他们是小镇上游手好闲得过且过的浪荡子，但又不安于现状，企图从不堪中逃离，镜头以充满温度的目光审视着他们的纵情欢乐，无奈且温柔地纪录着他们在浪荡外的无力挣脱，咂摸着现实与梦的相隔甚远。结尾摩拉德默默离开是点睛之笔，他不知飘向何方，却明白离开的意义，不只是逃离，更是新生；《浪荡儿》有着时代的斑驳痕迹，有着边缘小人物的挣扎与游荡，就像若干年之后，执着于故乡情结的贾樟柯同样以一个个渺小却又鲜活的小人物，书写着时代的变迁中的个人体验。

港版野蛮女友，女人要真那么凶整天就想着骑在男人头上拉屎那实在太可怕太没劲了！

年輕的費里尼，出走的小鎮青年，最後一幕神來之筆。

话说，西方的古装电影实在是………… 接受起来有困难的说………………