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昏，这个也在经典里……

好安静干净的儿童片。导演把重要冲突的画面都剪掉了，但是通过角色的情绪和台词还能感受到冲突曾经存在过，好新鲜。可能也是因为电影本身很干净，更容易引人遐想，可以自己脑补很多隐喻。

在水与火的纷争中指向和解与新生，在夏季暴雨切碎的时间轴中，常民之怒火/实验室酒精灯之燃火/五山送火间断出现，将京都人的情绪搅乱于祭典季的变化无常中。搬家分居与离婚协议的间隙正如跳长绳时的离地距，三人之家摇摇欲坠的关系桥正如母亲口中的婚姻即是适者生存那般残酷却又日常。最后半小时的奇观直接叠上自己的童年痕迹，在仿佛寺山修司异界的相框中，滋贺琵琶湖便是放大版的东京洗足池，而瀬田川之船幸祭与多賀大社之万燈祭竟同时显现于一个燃放的赤色世界。但随之转往月光下的溪谷山林，晴的退场与亵的紧逼直到湖畔雾中幻象生成以达到平衡，对着水中的她们仨/她大喊几声「おめでとう」，与其说是天明时分对往昔的释怀，倒更像回归机械剧场前发布一段拒绝决裂的存档指令，母女关系的最终安定也意味着这场边界灵体更替游戏的完成。

年纪大了真的看套路都波澜不惊了，这么多年的电影就还是那个路子，捣蛋的孩子，有故事的大人，有英雄情节的能力者，爱拌嘴的欢喜冤家

我就想知道梅艳芳的那首歌在这片里起什么作用。片子没说的那么差，但也不怎么好。