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开始感到对日本电影煽情公式的厌倦。

课上看的，开始的时候感觉就是一个励志寓言故事，看到最后电影里 一个人的力量改变了一片土地和一代人，才知道是多大的感动

大概每一个逆来顺受的日本女人老了的时候心里都住着一个女文青，幻想着田园世界。女性的感性宣泄与男人的不善表达似乎是千百个家庭的缩影，不和谐的背后却正是一种亲情的存在。片尾大儿子的袜子似乎是婚姻与家庭矛盾的无限轮回。但我真不喜欢这聒噪的喜剧风格和无数次出现的东京家族，唯棒球一镜甚好。

大量直视镜头的大特写，让观众直面这种恐惧与压抑。全景镜头不遗余力地展现浩劫场面，跟踪镜头营造纪实感，力图深入角色心境之中，把这份绝望与惨痛赤裸裸、由内而外地呈现于观众面前。对于战乱中生民受难的表达，那种惨烈、残酷、无力与无边的悲痛，力度被推到极致。永远是阴霾的天空，暗沉的原野，空中盘旋着不详的战机，四面随时可能爆发的枪火，随时上演的死亡。结尾蒙太奇不仅别出心裁，更是让主题上升了一个层次。战争没有赢家和输家，然而历史不能倒退，精东传媒入口无法追根溯源揪出一个祸根，时间长流仍奔向前，而政客们仍摩拳擦掌跃跃欲试，准备投入下一场地狱狂欢，而士兵们仍然充当着别无选择的棋子，而死神狞笑不休。

写小说破坏家庭团结，看电影挽救感情危机。 桥爪功，又名东洋雷恪生。