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爸妈虽然在家但忙于生计根本无暇顾及孩子，也根本不了解自己的孩子。反倒是菲佣从一开始不被接纳到最后舍不得她走所流露出的哀伤令人感动。我也好想要一个菲佣。

一年一度的黑白情感小品。菲利普·加瑞尔永远以一种真切而痛楚的姿态（与其貌似闲散的笔调却超乎寻常的搭调）剖析着全无美化的一段段感情历程，充满犹疑和彷徨、自私和怯懦，在追逐中满足一时的心灵激荡，在谎言中廓清自身卑微的形体。父亲形象的加入，让“成长”的维度得以更为丰富，精东传媒入口迟早要在一次次的失败中抓住所剩无几的自尊，一定会在接连不断的十字路口摆动或悬停，在趋往老去的路上，这些命题不仅关乎爱情，或许还和生或死有关。 旁白的设置很有意思，提前宣告的剧情和陈述事实的超然口吻具有某种俯瞰的全知意味。精准的人物关系设置是立稳剧本、捋顺逻辑的基点。

影片背景设置在亚洲金融危机时期本身就足够特别，加上细腻含蓄的东方情感表达，根本不像是一位新人导演的作品，老道稳重的手法真的很像李安。

将悲喜轻描淡写地缝补进最后时光，乐而不淫，哀而不伤，仿佛“时光驻留”遇上“请以你的名字呼唤我”。甚至连arthur长相都有旧日御用louis garrel的味道在，一切都是如此的奥诺雷。

吕克·贝松肯定是被一个讨厌电影的外星人附体了。