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OMG，哈内克尼玛就是老变态啊！

各种弗洛伊德心理分析、电影和窥视趋同判定、两性关系拆解和反思都有道理，但是关键是希胖在这里讲了一个好故事。 层次清晰，支线丰富。男主像是一个实体化的导演，控制了观众观看的内容，邻里太多鸡毛蒜皮，谋杀案甚至起到了时间卡尺的作用，划隔了每个故事的起承转合。 谋杀本身，从刚开始争吵的铺垫，到后续推销员掩盖真相的步骤，都张弛有度。最后弗里斯几乎要自我说服这是假的的时候，观众多多少少也产生了自我怀疑。 除此之外，特别喜欢孤独的单身女人的部分。她的寂寞非常真实，最后被音乐治愈的结局也非常美好。 弗里斯和卡罗尔时间的角力也很妙。小时看会觉得卡罗尔在取悦弗里斯，长大了更多感受到了势均力敌的魅力，包括最后一幕——卡罗尔是在“征服”爱人，她证伪了他对她的判断，但同时也保留了自己的真实。是很值得倾羡的。

落水那段的影像处理反映出来的创意我是真的给跪了。黛伦着实配得上不可多得的才女电影人头衔。

To be honest 我就像那个归来的护士一样，不懂这些人，不懂这个电影 哲学家流浪汉闯入一个又一个人的空间。 Sebastian又是什么鬼

时间是模糊的，记忆是模糊的...每次看梅雅·黛伦的短片，都有种在午后打盹之后醒来的感觉。我想，她大概是这个世界上把“晃神”一词诠释得最好的人。