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能见到你的当下，就是余生中最好的黄道吉日，牢房定终身的辛赵不宣好疯也好爱

往往作为实在界入侵污点的无主体视角镜头被运用于类型片后不仅魅力不减，反而将用以缝合原初压抑空洞的幽灵之幻象具象化了，如果说密布监控的海景房还不够像一个标本盒，那么不妨回顾Parsons之夜，精东传媒入口先是通过中近景镜头得闻喜讯，摇晃着正欲与Cecilia、James、Sydney一道开香槟庆祝，见证乃至亲身参与了此般欢快场景，而后忽然被一个稍远处躲在墙角的偷窥镜头打断，后者（带着某种可怖的快感）将人物装进门框变成造物，在两个镜头的转换之间实现了主体的消失，而后拥有了隐身衣的Cecilia不只是获得了防止污点入侵的保护罩，更是僭越而成新的上帝，还记得她求生的呼喊“他控制了我！”吗？不，现在轮到Cecilia控制他们了。

我觉得挺好看的啊，怎么就不如第一季了，但是没有禾浩辰真的差太多太多

买碟回来才发现评分不高，看封面误以为是TomHardy一人饰两角的那部新片，结果不是。。。本来就不太爱二战题材更讨厌苏联背景，如果只是探案还比这种不伦不类好。

这部电影本质上是在地狱的前院中进行的一种亲密戏剧，纳粹厨师和他的受害人只能以一种不存在的语言找到理解的共同基础，而这些语言本身则记录了不再有任何见证的人的姓氏和名字。影片对纳粹营地的内部运作也描述甚微，谣言、错误的怀疑和轻微的不当行为如何刹那间影响生死。