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漫无目的的虚无缥缈，所涉及的思考延续到了德州巴黎。

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈，有被冒犯到 开个脑洞，可以搞一个中国版出来。比如，豆瓣的“精英”自由派们 VS 他们眼中的“小粉红”

b....boring 对于commercialisation的批评是男主自己说出来的，以及开头砸电视；对德国的变化（美国化？）的不满也是通过alice口中说出来的“那些漂亮的旧房子被拆掉好可惜啊”“不够赚足够的租金啊”。但又像并没有真的要讲怀旧啊根在现代化中模糊消失啊这种议题。除此之外就是靠alice卖萌banter支撑我看完全片，噢还有悬空缆车后来在Pina里面又拍了一遍。以及那两句主题音乐也重复太多遍了吧！哎我还是看不了这种mood大师片。（2013年，我给德州巴黎打了两颗星，still stand by this）

有谁不爱又燃又甜的沙雕剧呢？?

在这部电影中“影像”是一种空洞，它附身于深陷存在主义式危机的男性，试图弥合照相与现实之间gap的过程与失去自我认同感的男人重获实在的进程平行，填合他的，是爱丽丝的真实情绪，她的鲜活搅动了停滞，影响了不知先迈左脚还是右脚的男人选择永远在路上。无论是外婆的搬家，还是男人离开鲁尔区，与过往的断裂造成他们的悬置，这种悬置具象化表现在宝丽来相片显影的间隙上，它实际上撕裂了数码影像的完美缝合：影像与本源间的直接对应，也暗示了影像的自主性，琥珀中的昆虫最终于流动的文字中寻求编码与解读，于是存在与实在的对抗又表象化为影像与文字，这或许源于文德斯一以贯之的疏离风格，一种对抗美国大众文化的策略。一个潜隐在影像下的真相是，当你拍照的那一刻，正是你从真实感受中抽离，并与机器直接对视的时刻/失母—认父