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第一次，印度电影这么的短；第一次，印度电影没有歌舞。像是无意中的网恋，通过一次次午餐盒在传递，虽然根本没有网络。开放性的结局，让人神往……

成也设计，败也设计。室内戏漫无边际的情绪蔓延，而边境戏却如此局促无法呼吸，最惊艳的对我来说不是独舞与漫画，而是骆驼和断尾美人鱼。

没有歌舞的印度电影，最后的open ending实在是意味深长。中年人深深的怀旧和悲伤，非常感人。冷幽默处理的很好，让人捧腹。配角也非常的立体，不足是有时候的背景补足在信里，有一点牵强。《少年派》里的大叔，真是好演员！

精巧卻又匠氣，連帶導演強迫症似使用的俯拍與橫移鏡頭，都顯得設計痕跡過重。人物陷入西西弗斯式的循環悲劇，這荒誕有點庫斯圖里卡的味道

（長文）印度難得一見不煽情、不見酣歌恒舞，含蓄、浪漫、細膩入微而同時反映社會的電影，處處滲入印度民間的風土人情，如實習生於巴士切菜、樓上樓下街坊交流美食更自揭私隱、兩根香蕉的意義，獨特的精神面貌使電影脫胎於大眾印度電影，平實的手法處理故事，突兀的歌舞絕跡。電影刻劃大城市的孤獨疏離，鴉雀無聲的公務員辦公室只能時而聽見翻閱文件的聲音，老人登上滿座的巴士卻沒人讓座，城市急速發展伴隨著經濟的起飛，人民生活看似富庶，內心時常空了一片，童年回憶與舊事物集體消失，主角的書信外來、討論錄影帶與經典電視劇，向鏡頭外的觀眾訴說縱使科技發達，舊有的事物反而留有溫暖，並非冰冷的液晶體可以比擬。導演細膩建構兩個鮮活而新奇的角色，男含蓄女主動，透過傳統書信，反映傳統印度女性的價值觀及中產階層陷入中年危機的困擾。