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画面很棒，但故事本身确实不够流畅。

技巧上可以说登峰造极，开头结尾两段长镜头如梦幻泡影般瑰丽，转场调度、布景摄影等是基里尔·谢列布连尼科夫的绝活，我愿称其为时空领主，只能说赏心悦目。柴可夫斯基如同民族英雄一般的形象在本片中土崩瓦解，安东尼娜的宿命一开始便已注定，仿佛飞蛾扑火般一意孤行，貌似是敢爱敢恨的炽烈之情到最后依然还是放不下，这是独属于女性主义的悲剧。但情节还是狗血含量略高，毕竟是杜撰居多，来回拉扯的内心戏造成节奏停滞，也削弱掉故事整体的年代厚重感。

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谢列不愧为当代大师，在封闭空间内通过调度来纵横时间，对光线和色调的运用来塑造内蕴和历史感，越到后半段越接近梦境与死亡，以及叙事上突然蹦出来的奇想，都很好地让整部戏呈现出宗教与时代与男性权利三重背景下的压抑。开篇即点明了女性在当时的社会地位，加上女主的原生家庭，女性在社会上得不到权利便只能在同性内部向下欺压，导致女主先天性地对家庭对偶像有着不理智不自洽的崇拜，柴可夫斯基利用这一点通过婚姻对女主进行了从内到外的剥削，于是精东传媒入口看到从婚礼前夜的每一步，女主都经历着被欺骗、挤压、逼迫、精神凌虐等，直至一步步走向既定的结局。那些对天才赞颂和开脱的华美语句通过一张张虚伪冷酷的面孔筑起一道维护男性地位的坚固同盟，谢列是当代少有的严肃面对同妻痛苦的导演。

砂糖脱衣有肉！！！可惜颜值拯救不了中二的剧情