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就像朱天文说的，侯孝贤受不了设计。他的约制含蓄给整部电影留下大块大块的空白，也就有充足的空间把自己的情绪补完上去。你看到的或许是成长，或许是爱情也或许是乡愁，也可以用茫茫，怅惘，尘缘，故土之类的字眼来抒发。之后找来天文的剧本看，那些略有些戏剧冲突，有些故事性的情节全部没有出现在最后的成片中，好像阿远当兵前，阿云写了一千零九十六个信封，贴上邮票给阿远，要他给自己写信。那么煽情的情节是可以更对比出一年后阿云他嫁的突然的，可是侯孝贤没有用。太故事的就不是生活了。

以苏联为敌应该是那个时候电影的政治正确，但是现在再看已无感，就像其动作场面换做现在来看，不过相信在当时对观者还是很有吸引力的。皮尔斯·布鲁斯南饰演的007在优雅中还带着一点点痞气，在上个世纪九十年代还是很有票房号召力的。

其实是《卡策马赫尔》的延伸和完善。

媒体和FBI就像一堆屎= =

不逊于老塔的《乡愁》，只是欧洲人信仰的是宗教，中国人恋的是土地家庭。对云过青峦的感触比殿中故乡更深