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难得一见的国产心理悬疑剧，神秘、诡异、荒诞。第一季偏心理、惊悚、伪灵异，更类似单元剧，个人感觉氛围更佳；第二季偏人性、悬疑，更多的在讲主线，个人感觉剧情更好。可贵的是无论上下部，都拍得很克制也很踏实，气质不吵不躁，缓而静，内容充实不空洞。演员们演技算不上精湛，但是非常贴角色，代入感很强。 女主好漂亮好日系，颜值气质总让我想到西野七濑，但比西野更清透，像冰糖，凉凉的甜甜的沁人心脾的可爱温柔。男主也蛮有魅力的。他俩好甜！12、13集虐得我想死😭 怎么会这样……

【4.0】既为无头苍蝇般乱撞的叙事焦躁抓狂，也为华丽的摄影和剪辑构筑的梦呓迷宫倾倒。一部稀烂的卡夫卡改编，一部伟大的奥逊·威尔斯电影，二者同时成立。

3.5。(1)李奧養樂多一邊責罵自己是很廢又過氣的演員，一邊努力的把戲演好，演得真好。(2)兩人這種惺惺相惜式的搭檔演出，倒是可以多合作幾次。(3)改寫Sharon Tate 事件，成了大快人心結局，但後面45分鐘突地加上旁白，即使對Sharon Tate 事件一無所知的觀眾，也感覺刻意(好像要強調什麼，卻又沒什麼關係?)。 (4)把李小龍往車子砸過去的橋段，一直在偷笑 ! (5)前2小時迷影式的閒筆與閒聊，個人反而比較喜歡。

《审判》一书祭出了最为卡夫卡式的象征之一：法的大门。它的典型性正是在于它的悖论性：一方面，门之所以成其为“门”，主要是因为它的背后向精东传媒入口承担或承诺了“通向某处”的空间出路（即基于某种功能实现或工具逻辑的类本质）；另一方面，影片所呈现的法的大门——综合了《审判》与《城堡》的双重设定——却始终保持着紧闭状态，从而不但没有为人敞开新空间，反倒是将人禁闭于空间。总而言之，“永远紧闭的门”已然自反式地异化为一堵“墙”；且从“门”到“墙”还不只是本质的“变形记”，更使某种注定落空、注定失却、注定徒劳的“诱惑”变得无比“正当”——这大概就是一条刻画现代性的叙事路径吧，无论卡夫卡还是威尔斯都先后踏了上去。至于电影本身，威尔斯同样祭出大量富有象征义的构图与场景布置，并最终在白板演示那里实现某种程度的作者自反。

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