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那时候电影没有那么多特技，演员的演技和剧情撑起了整个电影的始终，三段故事有对过去的解读，却又没有打乱电影整个节奏，哥哥的表演很入微，一个眼神，一个小手势都拿捏的到位，在丁力面前是好兄弟，在革命军面前他是持有名单的重要人物，他有着复仇的目标，也有乱世爱上的程程，最后得到也失去了

好侯孝贤啊——中远景长镜头，开头外婆出走直接“照抄”《童年往事》，怪不得金马当场认爹。虽是处女剧情长片，但技法已经非常成熟了，只是不是自己的风格。各自余情未了的重组家庭，倒是还没有明显的“消失的父亲”。前面大段都是街景、电车、慢悠悠的生活场景，叙事留白，感染力内化，影调随着情节和情绪变化，整体还是偏灰暗、沉闷、阴郁，主要人物一直穿深色衣服，结尾换上了白衫空镜都蛮美、蛮有诗意的，几分钟的大远景送葬的场面，再搭上钢琴曲配乐、对死亡的阐释的对白，尤其如此。小孩子们好可爱，河岸边奔跑，波光粼粼的景象挥之不去。女主气质蛮像金敏喜，浅野忠信年轻时这么帅嘛

存在意思跑偏的感觉。。不过居然Hanks文艺起来能那么有劲头。。。

2018112 是枝剧情处女，致敬小津却深得侯孝贤真传。半夜看得悲从中来，压抑到底至尾章的诘问，死亡的阴影终幻化为光，无法释怀亦无需释怀，生活从未停止。

不是一个律政片，只是关于爱。城市之爱，自由之爱，家庭只爱，正义之爱。 大比重的怼脸拍摄，是对演员微表情与情绪传达的无限信任。 汤姆汉克斯的几段独白都堪称教科书般的经典，与常常饰演神经质角色的小李子截然相反，汉克斯胜在与日常人的角色浑然天成的亲密与信任感，然后再以内敛，渗透的形式娓娓道来。 但在故事本身，优秀的演员和摄影之外，为什么要套上一个城市氛围的外衣？某种政治角力下的城市宣传片？ 以及一直挥洒不去的疑问：选择丹泽尔华盛顿，双男主的黑白对比，是否因为有色人种长久的弱势地位让角色能更与疾病的歧视产生某种共鸣，才义无反顾的投身其中？不论答案如何，这种设定放在2022年的当下也具有一种超越性的政治正确性：被优秀的黑人拯救的不完美的白人。