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不知道该怎么说，总之是哭了。就在小孩子腿受了伤回到家的时候，外婆用手轻抚他的头和脸，那一下子就不行了。当然也是迁移到了自己身上。。

剪辑和摄影风格其实接近无依之地，干脆的大景别切换。所以dogma 95以来的历史风格终于还是被一老一新摄影指导继承下来了。前四分之三就当玩票吧，收尾部分不错是因为终于把小气的“中年危机情绪发泄”升华到了对生之哲学，与瑞典的宗教文化、民族习俗勾连在一起，麦叔的舞蹈拔高到了仪式之舞、生之舞。所以前边的酒精、学校教育都在扯些什么呢，如果拎出更清晰的主线（青年与中年更强烈的对比OR传统与现代的对比），整个片子绝对可以更好。包括那个舞蹈也只是台词铺垫的，能不能有些更深的东西呢？（如麦叔去到以前练舞的场所见到以前跳舞的伙伴等等）总之很多细节不够落地，用画面或者支线体现可以更可信

我小时候也是外婆带大的，外婆家在农村开个小吃部。有什么好吃的外婆都留给我，小时候不愿意吃素菜，外婆家养的鸡基本是被我吃了，早上起来外婆已经从地里忙完活回来了，有时我醒的早发现没人了，我还会发火砸小卖铺的汽水。每晚睡觉外婆都会从枕头下掏出桂圆给我吃，她总舍不得吃，我掏却掏不出来

啊，静水流深的黑塞小说。英智对应《漂泊的灵魂》，对恩熙而言老师的出现则是《德米安》。借用项飙讲蜂鸟的一段：它必须高频度地振荡翅膀，把自己悬浮在空中。在进行的事情本身没有意义，都是手段（考取功名），但目的又完全是不确定的（大桥也会坍塌）。它的本质不是对未来的追求，而是对现在的否定。「人生什么时候才能发光呢？」总之去经历它。

外婆最令人感动的一点就是从头到尾没开口骂人。要是我碰见这种煞笔熊孩子，甭管孙子还是儿子，一律踢爆他的头。