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真是轻松欢乐中凸显了社会形态。导演真是青春喜剧高手，太懂年轻人了。春天不是读书天。三星半。

一家两代人的设定无非是借了剧情聚焦的当前矛盾总可以靠另一个人生活中的新问题来“解围”的便利，于是所有的角色塑造和情感描摹就这样在一段段Drama的夹缝间搪塞了过去，还给人一种多面兼顾的假象。频繁用空镜头和物件或身体局部的特写作为切入切出场景时的过渡有特点，但并无甚回味空间。

就是一部好电影，你还能要求什么呢

向田邦子的角色设置在70年代还是具有先行性的。由女儿们去构建起母亲的角色，所以她沉默地平静着却又似乎无处不在，而家中所有丈夫的行为又共同完整了父亲这一形象，所以这其实更可以看作是一对夫妻和携子的第三者的故事。最令人哑笑的莫过于第三者咖啡厅的结婚宣言，配合着背景父亲母亲的叫喊，让人再也揣摩不通出局之中男女的心思了。

所有不会写戏或者没有灵感的编剧都可以从这里偷取技巧和灵感。大卫林奇的本事在于让虚构的（小镇和探长）栩栩如生之后再度模糊真实与梦境的界限，正如莫比乌斯圈的迷幻之术。对女性角色的捕捉也是一流的，全无重样地以不同面貌招人心有戚戚焉。