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为什么领导大多都是那种嘴脸？

远方是人心间的距离，是认知与生活方式的遥远。农村与城市之间生活习惯、价值标准、人情亲疏的迥异，让双方之间的割裂被不断放大。懒散、邋遢撞击城市的规条、冷漠，这样的故事，即使拿到中国，都是熟悉的，有共性的，这是导演的高明之处。在略平淡沉闷的故事中，用厨房捕鼠胶，录像，吸烟几个事件，制造前后呼应，也给了影片平稳中难得的跳跃感。相比较摄影，我反而觉得电影中的声效十分丰富，在定格镜头或空镜头时，凭借环境声音的丰富与变化，提供镜头外的信息量，创造极强的故事氛围感。

Marion和她老公的玩票作品，很搞笑，很疯逼。对他们来说演员就只是演员而已， 和其他任何工作都平等的一样需要不断的精进和努力才可以。奖杯拿来垫茶几用，没有豪宅，但是可以在大平层客厅里种菜，奖杯只拿来垫茶几用。名和利都是狗屁，会感到焦虑只是因为像所有中年人对待工作和生活一样稀松平常，而不是仅仅因为他们是明星。甚至因此想去搞摇滚这点太可爱了，受人追捧其实是多么的不重要啊，这就是我最爱他们的一点。

四星半，锡兰太了解人性，也太了解人了，那些相互嫌恶又隐忍于心的行为细节二流导演真拍不出来，音效制造悬念:老鼠的叫声、阳台的风铃、楼道的窗户；调度引导意识:楼道的一场戏:静默的全景，随男主视线到女孩特写(注视)，正反打(仍然静默)，邻居从地下室回来发出声响，随着灯亮同时越轴切到全景，从主观暧昧的凝视中晃过神来。包括开头从前景走入背景虚焦处和妓女做爱。这样精彩的调度太多了。

为了表现中年危机，吉约姆卡内真是豁出去的自黑，顺带连自己老婆都不放过，笑哭...