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以一个孩子的视角讲述一段纳粹集中营的灰暗时光。片尾借古加的独白告诉人们：在那段无常的命运中，无论多么巨大的痛苦，抑或多么微小的快乐，都是亲历者最深切的体会，那些痛苦的磨砺让人变得隐忍而坚强。音乐和摄影都很出色，阵阵箫声如泣如诉，很富感染力。

跟魁北克导演八字不合，这种絮絮不止的电影真的再见。

科学大战魔术，爱情大战媚药，面孔可以伪装，死亡亦可使诈。何为真实，何为虚假？同样地，对于电影本身，直至最后一秒钟，根本分不清到底是恐怖惊悚片，还是喜剧片；尤其是倒数几秒时欢快音乐突然暂停，不由使人怀疑如此大团圆结局是否出于导演本意。至少就目前所看，绝对是最最诡异的喜剧片了。

不知道为什么塞拉如此受追捧，还是自己知识太贫瘠了，说是新世纪帕索里尼，这对待观众的态度可比帕索里尼差多了

有趣的是这电影拿去电影节宣传的是大陆第一部女同电影，但电影本身叙述并没有身份政治。获奖多少是因为题材，有女女床戏、情欲、同性取向和关系，西方看得懂。讲的倒是中国的日常故事，把性少数身份去政治化，是一个道地的中国式coming home叙事。出柜和老妈二婚放在并行故事线上，都是为了个体的爱和幸福。家庭私人化女人爱女人，社会的态度不过是无知，相亲局的男人得知爱女人也不会觉得变态，还想处一处或者做个普通朋友。很贴近当时的现实，不像有些片子夸大恐同，自居进步政治，教育保守落后。家庭线大于女女线，真不知道她俩怎么爱上的，肢体的亲密有点尴尬，说明功能大于美感、情感