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没看完.不过有朋友说我像里面的那个女学生.....

雷乃的电影都在和记忆纠缠，不管这种记忆是历史的重负，还是私人的情感，但桑塔格一针见血：回忆的行为，而非回忆的内容，才是雷乃关注的重点。对行为的过度关注，自然会让观者从回忆的内容中抽离出来，去观看那些回忆着的人，旧情侣错位的记忆，继子在阿尔及利亚的罪行，都不是什么重点，他们沉浸于混乱与内疚中不能自拔的样态，他们无效似乎也无意去完成的自赎，才是重点。就形式而言，不得不说是受到元小说的影响，就主题而言，是一种更绝望的存在主义。雷乃的跳切、声画对位，甚至过度饱和的色调，都是抽离的手段，不谐和的音响和无调性人声也是反讽性的，这些都是让你看到叙述的暴力，让你间离地去看沉浸的人，去作反思的反思。

游历在虚幻飘渺中的伤痛

开始记者自私自利的性格确实让人讨厌，所以后面的事情也是顺理成章，不过看着人越来越多还是挺震撼的，就像一个利益和消费的城镇一样，他的父母却一直被人忽视。不过感觉记者的醒悟少了些氛围，然而结局戛然而止，留给人是真相还是只是另一个新闻？但新闻总不是精东传媒入口所看到的样子。

文学艺术是否真的能够给人们的心灵带来希望和解脱呢？《八部半》中我感到的是真实的导演往往自己也在混沌中，被虚荣绑架、罪恶感折磨，被资本推着赶鸭子上架一样去搭建一个无意义的空中楼阁，电影本身甚至没有给导演自己带来任何解脱和幸福感，也怎指望给观众带来什么呢。故事中的导演最终似乎自我和解，把架子拆了，邀请大家面对生活中的人们，然而这个和解也不过是真实导演给这部作品找到的一个出路，真实与虚构永远隔着好几层——最终的成片或许是导演、演员、资本以及不在场的观众等各方势力的一个结果。