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比维姆·文德斯之后所有公路电影都要更加轻盈曼妙。精神危机下的个体间的心灵弥合在时空维度的混沌交叠下荡漾出一种难以名状的情绪因子。并且文德斯至始至终都在将克拉考尔的“物质现实复原”论嵌入电影文本中进行思辩，他在某种程度上反对“电影是照相的外延”这一说法——从温特口中的那句“照片永远无法真正反映亲眼所见”到后来照片中的祖母家在现实中已更换主人这一系列设置来看，文德斯在极度淡薄的叙事中完成了一次精巧的影像本体指涉——影像因流变运动而具有着永恒的真实性，这种恒常性是影像本体的内在要义。 PS:配乐神似Camel乐队的《Mystic queen》

最后一集确实节奏有点怪，不过能看到猎鹰继承队长衣钵还是很开心！还有这个极度还原漫画的战服也不错。

文德斯是什么天使啊！在他的电影里面永远可以看到最美的镜头，最最最纯洁的角色。他的电影简直是治愈焦虑的良药，他会在电影里面把最真实，最贴近生活的焦虑和沮丧展示出来，并且平和的告诉你，生活还在继续，生活总有美好的时刻。爱丽丝城市漫游记无疑刻画了冰冷世界里面最最温暖的画面。（同时，总感觉他镜头之间有奇妙的联系，比如纽约的白鸽和飞向阿姆斯特丹的飞机，出租车司机所说的“这座城市让人忘记时间”和回到欧洲后对时间的一些言语；以及不断出现的流行文化，摇滚乐）能够感受到文德斯对美国商业化的普遍现象的反感，对德国工业化（鲁尔区）的忧虑。但相比于观点，他更偏向于记录，记录流行文化冲击下人民的反应，记录德国重工业城市人民的生活，并从这样的记录中找到现代社会的温情（逻辑好乱

每当你感到沮丧时，惊喜就会出现，每当你感到快乐时，意外便悄然到来，生活是一场挑战，你不会永远快乐也不会永远伤心，但只要一息尚存，一切都会有转机。

维姆文德斯旅行三部曲之爱丽丝城市漫游记，流浪人生，摄影记者，美国大众文化对战后欧洲的影响，叙事稍有短板，导演的公路片情结，与其后的德州巴黎如出一辙，记录与剧情片的源头，小津的一脉相承，离别最是伤感，失落的世界：悼约翰福特逝世。