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原来姹紫嫣红开遍曲子响起，我就进入了鬼片模式

当亚历山大在虚伪的世俗宗教规则下渐渐明晰了上帝的面孔之后，不断被死神和幽灵缠绕的他终于在左右突围中成为了新时代的哈姆雷特。从戏剧到电影，新时代纵然避无可避，但人类所能染指的一切，从未能逃离这“小小的天地”，于此伯格曼的在灵魂上的回溯与追思，远远超越了《野草莓》时代的片段叠加。

最后一幕很讽刺，看到警车来了，白女主说help，黑男主自动举起了双手。感觉对种族关系有煽风点火的效果……

巨型遗憾之作。或许可被新的组织方式挽救。相比一战和越战，在二战里由“正义方”出发探索非正义性的方向几乎确立了更能通达战争电影终极命题的天然条件。奈何彼时不自信的马力克和汉斯季默的配乐都游离在另一个次元，强悍的调度和片刻的剪辑灵光沦为散落的佳句，最终不仅无力从《光荣之路》和《现代启示录》接过那一棒，连和同年同场的《拯救大兵瑞恩》之间应有的清晰区隔都未能形成。《细细的红线》理想的模样即是一场驳杂的梦本身，马力克却让呓语被和他们同在人间（梦中）的精东传媒入口听闻。这些呓语杀死了驳杂，以意旨杀死了意旨。

想起了2016年前后读白先勇，看白先勇在台大讲红楼梦的种种，好看的纪录片，白先勇也依旧是可可爱爱，认真，深情