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其实原来的结尾是好的，非得改成大团圆做咩，哪儿有那么多皆大欢喜的嚒

这一部可以看作黑泽创作生涯中的一个分水岭，与“壮年期”的影像风格有不同，风铃相遇的一幕有些神来之笔。片中的阴影运用的很特别，情感上有悲伤也有温暖。影片的人道主义真诚而深邃。

唐诗入画，凝练沉静，大美不言。故事全隐到了影像和声音里，以景写意，不动声色却情绪饱满。“一个人，没有同类。”青鸾舞镜，孤独悲悯。 在影院里看到过的最孤独也最美的片子，谢谢侯孝贤给的些许温柔安宁。

#BFIJapan2020 有關紅鬍子的著墨其實不多，背景一如其他黑澤明電影內的浪人劍客，迷一般的來到某個地方將內心秩序向外宣揚。再重的病也會好，再善的人也會死，庸醫和良醫最後能扭轉挽救的其實不多。前半部醫人、醫術，後半部醫心、醫德。為醫者若只著重治癒則只有患者得救，著重行醫救世則能影響貧苦眾生。小女孩那部份變化最大，向井底喊魂屏幕外的我也想加入一起喊。PS，打鬥場面異常暴力心血少宜跳過。

琴筝古韵，大音希声；青鸾镜舞，大象无形。刻意摈弃情节以构造意境的追求，捍卫的不仅是华语电影的尊严，更是对电影艺术的一次本真回归。