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7/10。叙事呈现出两性气质的二元对立：柳德米拉像不肯为她庆祝的父亲一样强势冷淡，她等待拥挤的人群散去才去看录取名单，靶场上第一次拿起枪沉稳专注（对比男同学射击的玩笑态度），在比男性更加干练的柳德米拉面前，军医比女人还要阴柔，初遇其文质彬彬的谈吐和装扮与海滩嬉戏的人群格格不入，被柳德米拉嫌弃，但情节进展到军医为急于回战场复仇的柳德米拉签健康证明，爱的无悔把军医变得气质高大起来，直至结尾赠与她撤退机会，完成性别气质的逆袭：战争让女人走开。战争和宣传机器压抑着鲜活的自我意识，几处呼应不言而喻：扣动扳机的犹豫导致战友死于扫射，而枪上醒目的红色瓢虫唤醒原本以虐杀敌人为乐的灵魂，她主动暴露身体的一刻德国狙击手犹豫了；地板掉落的锅吓得她本能寻找掩体，去军装后罗斯福夫人帮助打扮的连衣裙重新唤醒女人的身份。

由摄影师执导的结果就是只有视觉满分，本来挺有深度一剧本结果拍的太浅了

就是喜欢华盛顿演的电影，能暖可盐。

是该说金知云水准发挥稳定还是该说飘忽不定，这是个问题。

福奎阿头脑好清晰，保持形式风格一致的意识好强，这套路再往下编到七八十部也不会词穷吧。同样的回顾案发现场闪回，同样的独立/隔离空间决战。只是这次不用permission，前面快节奏环环套入更多路见不平的桥段，挑人热血沸腾。