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日本传统伦理、道德观念对女性的压迫和对人性自由的禁锢，沟口一贯的女性悲惨故事。携手从容赴死，虽躯体死去但相爱的灵魂得到解脱与救赎。摄影极佳，深焦制造纵深感，画面层次分明。情节略显生硬，人物性格脸谱化，善恶分明，角色缺乏人性深度。

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两个不同年龄段的女性，对生活、社会等的见解必然有着天壤之别，结尾一席话字字珠玑，残酷却真实。一生致力于将镜头聚焦日本社会特殊女性群体的沟口，从早期的《祗园姐妹》，到这部《祗园歌女》，再到后来的《赤线地带》，这些影片中既存在属于沟口作品独有的相互重叠的元素，又各自带有不同的魅力。

8.5 从头到尾就流露着“好看”两个字。雷对原色的应用让人印象深刻，一抹鲜艳而暧昧的红色始终留在脑中，明明都是正反打，却总让人发现厉害之处，他在古典情节剧的框架下拍出大胆的现实主义色彩，给人以恍如新好莱坞的错觉，实属超越好莱坞大制片厂的存在。若是70s电影，也许就会反叛到底，但这是1955年，所以影片最后还是回归了家庭，可即便如此，其毁灭的震撼力也让人久难忘怀，几位演员的结局再抹上一层唏嘘。这样的反叛，不仅“无因”，也无果，世界末日在黎明时到来。

被铭记的永远是真情 而对其鞭笞拷打的礼教伦常注定只是时时变更的注释。 很可惜的是 沟口这次的编剧存在感太强 虽有不少极浓重的高光时刻（雾湖孤舟 陡壁追逐 平静赴死）但全片几乎均匀切分 且每一个段落都很短 导致人物和情绪都没能自然地延伸和丰盈 过于局促和固化。