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如果说《月吟》是更加私人的告别之作，那么这部《舞国》就是费里尼对自己工作了一生的演艺事业的告别：无论是马斯楚安尼与马玛西纳的首度同台，还是对电视犀利的批判，以及永远脱不掉的马戏团式吵闹，但一切都如此温柔

山口+三浦爱情，小时候过年看的。

1.奏鸣曲/Sonatine，据说是因为电影的三幕剧与奏鸣曲的三乐章相似而得名；2.第二幕剧最长篇幅，反衬死亡的现实与悲凉（北野武的角色和表演都是“呆板”、“木独”的，其实死亡也是这个样子，不应该过分刻意矫饰）；3.个人认为略好于《花火》。

種族/民族屠殺創傷那部分就算了，總不能指望中日人民在這上頭找共鳴吧....説來當年這片居然能通過審查制度，也沒人覺得彆扭麽？

北野武之妙在于将对比融入了影片的每一个节奏中。冷峻克制的暴力，天真纯洁的游戏，北野武抓住了男人性格的核心——杀手与儿童，如此以来残酷与单纯、善良与邪恶、冷漠与热情便轻易地整合在人物身上，在人物的运动中使观众心惊、欢笑，最后只剩长久地沉默，与音乐一同在影片中广阔的天地与现实漆黑的影院中回荡。 沙滩上的纸片人，雨林中裸露的上身与中断的雨水浴，铁船旁亲密的死亡。