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剧情极度的拧巴，气氛极度的压抑，开场与结尾台词上的沉默与中间连篇的絮叨形成显明的对比。姑娘活的格外憋屈，属于姥姥不亲舅舅不爱的那种类型。好容易遇见一个让她露出笑容男孩子，还被父亲的一个耳光给打回来了。那只被一群猎人围猎的兔子就像是姑娘悲惨命运的写照。姑娘最后死的都很文艺。

讲道理作为一部电影拍的很难看。。。

巧妙的剧本，以寻枪为主线 配以多线同时推进 结尾反转，反传统警匪片的套路 将警察职业形式黑暗化 有私欲 亦正亦邪 沆瀣一气，绝对的气氛营造高手 摄影调度颇为讲究 标致性黑色配乐，完美的杜琪峰作品 完美的银河映像出品。

摄影满分，14集最高光。但是整个剧本其实是有大问题的，不是每段故事换个角度讲两遍就是巧妙，观众能看这样的剧其实没那么蠢的，很多东西可以再精简，很多人物也没有那么必要。想让每对情侣含括多种角色，就会失去重点，最后变得不容易有记忆点。另外台词也没什么出彩的地方，给四星纯粹同行衬托。

电脑屏幕里的布列松是布列松，电影院里的布列松才是Bresson. 开头受缚的野鸡，结尾被围困的野兔，都是在环境中受难的人罢了。流动的液体（暴风雨、溪流、穆谢特的假泪水、情人嘴边的白沫、顺着母亲脖颈流下的酒精）、压在酒箱上的四只手、穆谢特身上的苍蝇、甚至是奶瓶，这些微小的物件都在Bresson的特写下成为了影像的刺点，存在主义痛苦的凝结。一个从山坡滚下的看似是的孩童游戏，在教堂一声声的钟声下成为了解脱之道——平静反复的水面，“母亲的”薄纱裙，一如《德意志零年》中破败的砖瓦，是绝望的化身也是Bresson本人最人道主义的关怀。