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森海:222.20.24.210剧情极度的拧巴,气氛极度的压抑,开场与结尾台词上的沉默与中间连篇的絮叨形成显明的对比。姑娘活的格外憋屈,属于姥姥不亲舅舅不爱的那种类型。好容易遇见一个让她露出笑容男孩子,还被父亲的一个耳光给打回来了。那只被一群猎人围猎的兔子就像是姑娘悲惨命运的写照。姑娘最后死的都很文艺。
安与雨131:123.235.222.18讲道理作为一部电影拍的很难看。。。
某卷:121.76.91.136巧妙的剧本,以寻枪为主线 配以多线同时推进 结尾反转,反传统警匪片的套路 将警察职业形式黑暗化 有私欲 亦正亦邪 沆瀣一气,绝对的气氛营造高手 摄影调度颇为讲究 标致性黑色配乐,完美的杜琪峰作品 完美的银河映像出品。
小糖人_Sugar:106.94.43.187摄影满分,14集最高光。但是整个剧本其实是有大问题的,不是每段故事换个角度讲两遍就是巧妙,观众能看这样的剧其实没那么蠢的,很多东西可以再精简,很多人物也没有那么必要。想让每对情侣含括多种角色,就会失去重点,最后变得不容易有记忆点。另外台词也没什么出彩的地方,给四星纯粹同行衬托。
钱很多多:123.234.123.162电脑屏幕里的布列松是布列松,电影院里的布列松才是Bresson. 开头受缚的野鸡,结尾被围困的野兔,都是在环境中受难的人罢了。流动的液体(暴风雨、溪流、穆谢特的假泪水、情人嘴边的白沫、顺着母亲脖颈流下的酒精)、压在酒箱上的四只手、穆谢特身上的苍蝇、甚至是奶瓶,这些微小的物件都在Bresson的特写下成为了影像的刺点,存在主义痛苦的凝结。一个从山坡滚下的看似是的孩童游戏,在教堂一声声的钟声下成为了解脱之道——平静反复的水面,“母亲的”薄纱裙,一如《德意志零年》中破败的砖瓦,是绝望的化身也是Bresson本人最人道主义的关怀。



