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生活就是羞耻与低头的集合体。

做为被豆瓣反反复复删除建立的条目，真片真的没有那么猎奇，不过就是痴人说梦般的坐谈，说白了就是反基督

不过是无尽绝望中短暂的放纵与欢愉。Harriet真是娇艳欲滴，艾伯特的老婆也很端庄美丽。舞台剧一般的古典华美与小丑的滑稽破败。生活的阻力四面八方向自身涌来，自由也变成耻辱。

无可逃脱的生存状态与不能躲避的意识形态，在交战夹缝内生存的夫妻遭受到可怖的现实危机，战争场面直接暴力，喧嚣炮火与冰冷枪炮全方位的包围那个家，交战双方各对夫妻二人做的事情，又阐述了意识形态上的非此即彼与平常人的无法躲避性，即便远避小岛，也可能沦为不可逃脱的地狱。双方都反面性的展现抹去了正义/邪恶的简单划分，富有从个人出发的生活体验，而落到拍摄年代来看，伯格曼也未必没有对当时欧洲政治局势的隐喻。与此同时反剧作常规的是扶持夫妻始终处在一个争吵与分离的边缘，没有平常战争爱情片内相互支撑走向最后的温情，战争即成为爱情的一个外化，也成为改变的时机，在开头就铺垫下的夫妻性格差异中，始终存在着双方的交锋，在残酷环境中各自崩溃，但又始终相依，这种蕴着悲伤的爱情形态，是伯格曼标志性的人与人之间的生命状态描写。

小丑从河中抱起裸体的妻子，蹒跚着离开众人的时候，把悲剧摊开在了观众的年前，好像内心最隐秘的痛感被发掘了。如果小丑暴打妻子一顿离开也许不会这样难过，可是他偏偏从最蠢笨的方式为妻子遮住，把无力和荒诞发挥到理智。一处小小的故事就如此扎心，我感觉我的童贞被夺走了。