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与其说是电影，更像是一出实验话剧+舞台剧，红布、拖拉机、碎花布、绿军裤，导演隐喻的是哪一段历史不言而喻，曾因历史的车轮刹不住车，人类本我的情与欲被“荡妇羞辱”，打上“破鞋”的名头，毁灭在车轮底下。而以史为鉴，这样的场景在现在又何尝不是在复现呢？是否能刹得住车呢？这个答案在现实中的“第十一回”。 这部电影无疑是有观影门槛的，对大众来说称不上友好，虽然才第二部电影，但陈建斌个人风格已经很明显了，他的咬文嚼字与引经据典恨不得渗入到影片里每一句台词，这个喜欢的人会觉得很有趣；讨厌的人会觉得他装x。 电影最成功的地方在于对演员的调教，最佳是春夏，她小鹿一般的眼神赋予了这个角色灵魂，甚至比《踏血寻梅》还要好。五星鼓励。 提名：最佳女配角-春夏，最佳新演员-窦靖童，最佳群戏，最佳编剧，最佳摄影。

3.5。借地。10.5，今日美术馆。

荒诞又深情。看完脑海中反复浮现“历史的用途与滥用”这几个字。当事人马福礼对历史的真相不感兴趣，律师让他坚持屁哥让他放下，他都“按你说的办”，他真正关切的是当下的生活，只有当澄清真相与当下相关时，他才真正有动力去做。他从屁哥的话中获得的唯一导向行动的顿悟，就是为了女儿的一句话而去给自己开一张死亡证明，只有这主动的行动能够表明他的“信念”。对历史真相最感兴趣的是女演员贾梅怡，驱动她去寻找真相的动力，表面上看是作为演员塑造角色的努力，深层次是她对爱与性的疑问。然而，当她找到了雕刻在车底证据确凿的真相后，当她将导演也卷入到了她重写的剧情之中后，现实中，她与导演之间的真相究竟是被改写，还是被掩盖了呢？剧中这两条线虽有交错但到底没有拧在一起，不过，两条线都很有意思。（PS：孟京辉元素真的好多！

早闻这部电影是暴力美学典范，没想到结局处理的如次流弊，只是在如今年代看起来整体稍显逊色

什么是真相，在利益面前，所有人都在为自己的利益在编造真相，甚至真相在当事人记忆里都已经模糊掉了····很戏剧但不电影，视听语言还是停留在勺子阶段，但张力却拉开了。宏观的看就是一个黑泽明的《罗生门》变体，微观的看就是哈姆雷特的to be or not to be...