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「我很喜歡這樣一個構思：一位剪輯師耗費半年剪輯影片，他把女主角的每個角度看了又看，結果愛上了她」科波拉談哈里夢遇女主。70年科技對人性的侵入，在電影已拍過半時水門爆發更為標的，但柯波拉將矛頭指向個人而非政治，社交媒體、隱私竊取，新世代的「對話」為元電影的命題，聲音成為鏡語、情節共同辯證的主軸，從混雜、清晰、解讀、誤讀、反轉，完整一場沒有向外的對話，為善亦惡、信仰式罪疚，指向內心孤獨與信任的悖論，自認層層防備，龜縮於對話之外，成了斷根的枯枝、層層剝落的被窺者，縱使將自己的歸屬解構拆離，也尋無心安，或許對話僅止於薩克斯風。砸聖母像、馬桶，劇本細膩地將事件與角色心理的懸疑鋪陳到釋放，有條不紊地解剖著當代人，但然後呢？柯波拉再現了世界的隱晦，卻未得到電影的對話，毛邊又何妨？只怕放大，卻不尋找真相。

这怎么能有八点九分，看到第六集。阿特伍德创造了使女的国度这一很惊悚很富反思性的设定，可是续集都编的是些啥，抗基列国神剧；使女琼是一位留下声音和证据的故事讲述者，讲述和她一样许多经历这样厄运的女性的故事，不是一个总是去而复返、孩子他爹是爱上自己的大boss的（开了金手指）的女主，这有剧情吗，有逻辑吗。但竟然还有第五季。妮可可能会不是尼克的孩子，弃了。

所以diane keaton这种脑抽风神经质般的喜剧风格是从啥时候开始的

被最后的核爆场面震撼到了

喜剧片还挺好笑的，里面好多打酱油的大咖