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我一直不觉得伯格曼晦涩，无论是他的文本，还是用来表达文本的形式。但伯格曼最大的特点，或许是他从始至终的某种严肃。他太正经了，正经到所有的作品都在尝试评析与解构某种人类共有的道德，宗教在他的创作中，甚至已经由表达文本和叙述策略相互混淆了。而他的幽默，最多只限于些微显露的揶揄，就像这部片子里最后接水的那个镜头。故而，在我看来，伯格曼必须得是黑白的，他的冷酷，从来没有庞杂的分歧，因为他的所有作品，本质上是一个现代人写就的寓言。就本片来说，《羞耻》指向的不仅是羞耻，也是焦虑，也是人类之间固有的，而永远也没法消除的隔阂——人为什么会伤害和欺骗另一个人？人为什么无法对另一个人完成共情？一个受欺凌者为什么要去欺凌另一个受欺凌者？这是所有问题的源头。

想象力丰富多彩，题材简单粗暴，不做作，但可在镜头下回避一点血腥暴力，像宫崎骏的天空之城，毕竟这是儿童题材的电影，所以逻辑上的一点漏洞可以忽略。

🆕美术：丹特·费雷蒂 。服装：达尼诺·多纳蒂。音乐：莫里康内。🆕电影中充斥未来主义画作，而未来主义鼓吹战争等和法西斯主义有很大联系。这是一个黑暗极端的现实主义影片，片中的残暴不足历史罪恶的万分之一，真相隐藏在黑暗里，但不是每个人都有勇气走进黑暗。借用了但丁《神曲》“地狱之门”“变态地狱”“粪尿地狱”“血的地狱”。影片中受虐者几乎没有反抗，帕索里尼讽刺了70年代悄然袭来的消费主义，认为消费主义也是一种新的法西斯主义

讲述了五名宇航员在一次任务中由于计算失误，导致了一场意外，飞船上的四名船员，加上船长被不明宇宙射线照射，之后五个人都获得了不同的令人咋舌的超能力，四名船员分别把自己命名为“神奇先生”、“隐形女”、“霹雳火”和“石头人”，四人组成“神奇四侠”阻止船长“末日博士”维克多的阴谋

中四星。如此罗曼蒂克。他们之间的爱情一定会很甜蜜。