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想到小津和《一一》，笠智众出场我就爆笑，简直恶搞小津。幽默对严肃压抑的东亚文化有极强解构，破坏欲最强的一场戏是女婿偷情野合，弄脏一身丧服，归来继续跪地听经，女儿荡秋千在此处也是互文的妙笔。破坏欲第二强的是看电视学礼仪，紧接着情人见面活学活用，直至最后女婿准备的发言被丧主“截胡”。通篇充满了对死者、葬礼、家庭关系抒情性的冒犯，披上喜剧外衣对习而不察的生活细节进行讽刺。除却文本的精妙，丰富的景深也令人印象深刻，室内镜头前中近景多人富有节奏性的运动带动影像氛围，室外镜头里车、风、人物（偷情戏演员的跑）的快速移动让每一分钟都不会沉闷。最喜欢棺材被推至火炉的镜头，摄影机变换成死者视角送别众人，与前面各人频频开棺看望死者最后一眼，形成互文。比笠智众演贪财和尚更令我发笑的是，深夜食堂小林薰大谈低温烧小孩。

普罗旺斯美啊，费云帆怎么那么浪漫

好像把曾经的经历温习一遍，感受到了微妙的共鸣。

看过之后就很讨厌方中信

以伊丹十三为名的出道作，故事的紧凑度和流畅度还略显青涩，但食欲与情欲掺杂的风格已初见端倪，伊丹十三独有的恶趣味的隐喻与细节也贯穿全片。守夜那幕三人的歌舞，和末尾お婆ちゃん的挨拶格外动人。