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這電視雖然瞎，但是小時候我還是看得很歡樂的

一度十分恍惚，香港叫得上名号的武打演员这片子是全了吧！！

在正反打中采用相反角度倾斜构图能够造成强烈的眩晕感，以此加深法律与道德在观众潜意识中的失衡。无论作为导演还是演员，威尔斯总能喧宾夺主抢过所有人的风头。他极度自我的临场发挥被广泛认为是影史最佳亮相之一，他玩世不恭的傲慢风度让观众很难再去关注这个角色身上的邪恶进而沉醉于导演精心布置于其面部的光影效果，而这恰恰是影片最大的魅力，光线真正意义上融入影像，成为叙事的主动构建成分。在明与暗的交织中，镜头背后的戏剧驱动逐渐明晰，正如贯穿始终的麦高芬一样极具吸引力——一个必然的但却令人陷入两难困境的矛盾。在法律的必要性与道德的必要性之间，出现了某种不属于任何国籍的浪漫主义，继而冲破第一层背景中美国-欧洲的时代隐喻，成为独自盘踞在黑暗中伺机而动的第三者。现实情感千疮百孔，影像修辞却何其优雅，这是电影终极的浪漫

@2021-03-29 01:03:47

美国表现主义代表作，战后的四十年代的黑色电影，绝了！希区柯克的“麦格芬”手法的出色运用，Harry到底是怎么死的还是活着，为什么众口不一？Harry生前究竟是做什么的？所有的一切都在围绕着“Harry”这一人物进行发展推动，直到真相大白。影片整体构图都处在“倾斜”，暗指险恶动荡的时代，常常黑色电影与侦探片进行结合形成的“硬汉侦探片”，极具有黑色电影所有的视觉风格－－肮脏且危机四伏的社会治安的城市环境，阴暗人烟稀少的街道，倾斜式的构图，极具表现主义色彩的灯光，受二十年代德国表现主义的影响所使用的透以墙壁上的“人影”；充满着犯罪的谋杀案件，侦探的出场作为罪犯与警察之间的调解者。最后哈尔在濒死之际露在地面上挣扎的手真的是太有表现力了！没想到居然还是个以犯罪为主线、爱情为辅的影片，结尾惊喜，音乐出色