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这就是顶级商业片，黑泽明的“好看”都是让人无法反驳的那种。观赏过程中始终在质疑为什么迪斯尼的娱乐片看似有很多同样的元素却丝毫都不好看呢，其实把故事讲好这一点在现今的门槛已然不低，而几句台词勾勒出人物性格，短短一场戏铺开群像，人物设定加上对仗而没有扭捏和冗余的bonding戏份，就已经让迪斯尼的平均水准望而却步了。最后一场戏其实已经剧透过无数遍，但看电影里没被剪辑过的版本才能体会那静止的让人无比紧张的几秒钟是怎样的观赏体验。增强幽默感的裱花小细节有很多，不过现在的电影都用这些裱花来做主菜了。

两点令人印象深刻。 一个是技术难度。虽然30年代已经涌现出不少12本以上的史诗巨片，但拍活动毕竟不同于拍故事片，活动是没有剧本的，谁也不知道冠军是谁，赛事如何发展。为了记录戏剧性的瞬间，现场不知道要布置多少个机位，成片比将达到什么数字，而胶片时代的剪辑又要耗费怎样的精力。这样一部影片，即使有国家层面的支持，也是一个浩大工程。 再一个是前卫的宣传理念。影片没有制作成德国人冠军集锦（这样做制作难度反而小得多），而是很大方地把他国的胜利也均衡地展示。本片一个高明的宣传之处，是把镜头对准了各国运动员矫健的人体，奥林匹亚的精神，通过片头对圣火传递的一番渲染，将力量之美与奥运会以及德国绑定在一起，不知不觉就把一个矫健的、生机勃勃的国家形象展现出来，这种思路无疑比聚焦在日耳曼人优越上更高明。

吕美特非常擅长的一种狭窄空间的叙事营造，在他的《十二怒汉》里可见一斑。阿尔帕西诺的表演毋庸置疑，对他的呐吼印象深刻，老了跟《闻香识女人》里像极了。Dog Day很大程度上是对心理的描绘，如同西部片《正午》一样，是关于燥热的、压抑的、躁动不安的、失控的情绪。导演在这里营造了一场盛大的全体斯德哥尔摩症候，抢劫罪范如同困兽，在群体的“审视”下，把那些现实伤疤一一揭开，那个时代的娱乐和媒体对人的影响是日益深入和片面化的。那股热情就像浪潮，等到热气消散，一切都将被遗忘。

同样是高中校园欺凌，这一次史蒂芬金把故事从魔女嘉莉的烧火转嫁到了对车的迷恋、控制与反控制，内核还是沾了工业社会对人异化的边儿

就像看了一场真人秀，各种drama都有。开头抢了银行、开始交代人物背景之后，就让人觉得这真的是一出悲剧，Sonny是个老兵、有老婆两个孩子、又有一个想变性的“老婆”，生活万事不顺，就连抢银行都不能干的干净彻底，最后和老婆打电话时差点被逼疯的状态真的太可怜了。PS，当然还有其他细节值得注意，比如70年代就能讨论男同、变性等话题，又比如黑人保安一出门竟然被警察误认为嫌犯等等。