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对抗的隐喻始终存在，出现在影片的两段式结构，还是影片开场的剑道对决。在《月吟》的前半部分，每当影片由纯爱急转直下为S/M时，后者就会出现，剑道服提供了一个纯粹的，无性别（泛男性化）的面孔—目光，而两人手中之剑如同两只菲勒斯，而在另外一个两人格斗游戏对战的画面中，出现在电视屏幕中的也是两个男性角色。盐田明彦首先呈现了某种男性的凝视，然后在后半部分将其摧毁，在生成—奴隶，生成—动物中重新受造为一个客体，这两段将情感的强度转化为目光交战的场域，并将彼此赋予了雌雄同体的状态。

无所事事的下午随手点开一部背景是纽约的新片。。挺难看的呃

确实应该在《猎人》之前看，没有插叙、没有闪回，更易懂也第一次在安哲罗普洛斯的电影里感受到“凡人”的生存与挣扎；关键节点由父亲、女儿和第一代男主角（出狱后）口述的，国族动荡和流浪艺人演出团双线叙事，哥哥入伍后，女儿发现母亲与剧团里的卑鄙男演员偷情，父亲加入抵抗军，被母亲的情人出卖处刑，女儿找来加入反抗军的哥哥杀死母亲和情人……反抗军被有条件的特赦解除武装，最精彩的是酒馆里的左派和保皇派以歌舞对峙，以枪响戛然而止。流浪剧团的男主角死伤四人终于传到子辈，拒绝随母亲求助英美，独自留在穷困的祖国和剧团，与姨母一同，再拉开帷幕。是安哲罗普洛斯在说，一切自由和平静生活都只能是自己争取和守卫来的。

给《行尸走肉》当头一棒槌