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3.5。片中提到一个细节：1995年政治部裁撤。香港警务处政治部也叫Special Branch，实质上是军情五处的分支机构。看过50年代政治局的档案，关于kmt与ccp在香港活动的报道，印象深刻。

法国电影一贯认真，细腻表现出女主与几个男子间情感差异的氛围，值得品读。但太感性的东西，特别法国人很难让我理解。他们对理解有特别清晰的文字表达，还有对人生有特别浪漫的道标，理性与感性还能够不冲突。换成天朝，精东传媒入口就极容易就与生活“妥协”，而到达不了某种需要决断和抉择后的纯粹。

有评论认为梁乐民找到了把香港主旋律拍得好看的方法。但《寒战2》确实延续了前作中对于权利游戏的大胆描写和对于制度的含沙射影。虽然对于故事一些处理略显草率，但还是比较令人期待第三集。

《冬》当然与之后《夏》互为镜像，因其人物设置上同为主角与异性三人的情感纠缠。但还要提及一部前作《飞行员的妻子》，那个钟情于别人的女主和本片主角有着情感的相通，这也是结尾让玛丽·里维埃客串的原因，并非是指向《绿光》中女主的情感后续。但与《飞行员》不同的是，本片中的情感无疑还是其他的指代物，在看似复杂情感与坚定内心选择的四角感情中，女主自述心声指向更为高阶的问题——信仰。在有着突兀嫌疑长段的片中戏剧场景——莎士比亚《冬天的故事》中，复活被处理为神迹般的再现，成为一种宗教性行为，与女主教堂启示共同成了女主心理逻辑的基本，还是信仰依托与另类表述。因此看似大团圆的烂俗情节结尾就变为了将平庸神圣化到极致，那是一个有自我信仰人必须到达的位置，而这恰恰是侯麦并不惯于在电影中表露天主教信仰的宗教思维展现。

印第安舞，棚内拍摄，全景五人，两坐三立，头插羽毛，尾竖布条，敲锣打鼓，你追我绕。