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能猜到应该是出车祸了，现在很多电影这么拍，只要一撞车就直接开过去的，十有八九是死了，但自己不甘心还以为活着，然后被轮回或者玩弄。

昆丁的处女作拿到现在来看也是很不错的，只不过据说他“摘抄”太多。其实我最欣赏的一直是他叙事的方式，个人对暴力美学是没有多大共鸣的，可能因为我太麻木了，对非极致的暴力血腥画面都感觉像白开水一样的无味正常。想想看我到现在真的觉得有点“暴力”的只有三池崇史《切肤之爱》的锯脚，三池崇史《杀手阿一》的割舌头，Darren Aronofsky《pi》的戳大脑，伯格曼《假面》的按鹿眼睛，陈子谦《十五》的吞药。全部都只是一瞬间的事。

小男孩跟去年看那个《被涂污的鸟》真的是一个型号的苦逼少年，可怜的小脸上全是抬头纹。就「恨不得手撕鬼子」这一点，亚洲大陆两端人民的心是相通的（。

是这样的对话：深深浅浅，水波不惊。纪录片在对于日常的凝视中见张力。

4.5。在这里，前卫的视听语言使虚构的影像比起纪录片和大屠杀纪念馆的真实更加触目惊心。影像化的战争神经症，几乎不以正面描述战场，而将摄影机对准了那些呆滞又绝望的面孔，随着压倒一切的耳鸣步入病态。可惜的是，前半段的超现实在后半段一场弥漫村庄的大雾后滑落至现实主义，最终以真实影像介入并浓缩在希特勒一人身上，此时前半段所积累的克制变成了激烈控诉，尽管一遍一遍呐喊着“不要忘记”，却失去了本该浓缩在符号和意象里有关战争荒诞性的高度