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以父亲视角抒发嫁女的感慨，无论如何，当看着女儿口口声声“是我太自私”时，父权的显身依然让我感到不适。 但小津影像中的原节子可视为某种美好的象征物。其实也可以看出他无意讨论嫁女的正当性，只是将其视为一种无法违逆的事物发展规律。天要下雨，娘要嫁人。 如此美好的事物自己都拼命想要留下，但包括父亲在内的所有人都执着于将她推远，这种对于命运、事物规律毫无反抗意志的顺从，指向一种极致的物哀，对于时间与生命至为消极的体悟。 而最终父亲独自挂衣服、削苹果（令人难受的是这种“独自”感觉更像是“亲自”），人去楼空，江海奔腾，则又将这种世界观转为浓稠可感的情绪，传达给观众。

最好的地方来于因为拍摄内容的设置，导致了多处人员的在场，得以用一个还原场景拍摄电影的由头，制造了一个天然的二元嵌套，在此模式之下，反向的突出真实人物在面对摄影机时的表演感，进而从中寻觅那份真实感受。曲折的还原过程即将当时的场面以亲历者的视角还原，又暴露了当事人的真实想法，从这一角度来看，本片的整体架构更像是一次奇特的“真人秀”，导演通过布置任务，来令曾经的杀人犯们还原鲜血淋漓的现场，再记录他们的心态变化，以此凸显人物的真实性。这一特点并非传统的纪录片模式，创作人员的决绝进场，导致了第三方视角的消失，人人都是参与者，导演以一个人道主义者间或的掌控整体基调，并控制着事件走向，引导着那个被挑选主人公走美式基督教的路途——自我忏悔，从这一点来看，导演的参与性过强，已经将纪录片转化为了可书写的电影。

小津的绵柔风格，配乐像极了小时候的译制动画片的音乐，嫁人片段突然响起了 婚礼进行曲···中间有段应该是小津借笠智众父亲之口，阐释东方的婚姻观。或许有一天，做了父亲，我会更喜欢这部电影~

电影敏锐地把握住了人物的言行，从而挖掘心理，再现印尼屠杀历史的同时，对印尼的过去和现在都进行了深深的诘问，而片中人物自身的矛盾和挣扎则可以延伸至普通，这是一部有历史知识价值并能发人深省的纪录片。尽管知道电影里都是假的，但仍会很多次地完全感受到曾经的凄厉和凶残。

小津安二郎总是在拍父女关系，准确的说，是父亲嫁女儿的故事。优美轻快的音乐，美丽的景色加上女主角甜美的笑容，又是一部经典，里面的对话，情节都非常贴近生活，让人不禁感叹人生，结局让人恍然大悟，这才是真正的人间真情啊。另外，小津的镜头都好有感情。