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身着军装的莫东第一次遇见美爱时，他们隔着很远的距离，被骚扰的美爱发不出声音；火车代表时代前进的步伐，莫东因为善良木讷而被抛下 。丢军装的镜头使用升格处理，意味深长；莫东常常被困在镜子的框中，而且镜子还都很小。神职人员与警察的老婆偷情黑了一把教会。莫东家在城乡结合的边缘地带选景很容易体现李沧东想表达的东西。社团老大一直说：“年轻人要有理想。”因为他似乎在莫东身上看到了自己的影子，但他没有给莫东自己曾经有过的爬上去的机会；莫东和家人处在被剥削被伤害却无力反抗也不懂反抗的地位，就像他们围剿砍杀那只鸡一样。人，在最脆弱时容易回想起童年往事；绿鱼被他放掉了，脱下绿军装的他谁来放过？在物质和欲望飞速发展膨胀的时代，弱者只不过是强者用来补充的营养罢了。

波兰斯基的第二部长片，终于刷了。比水中刀差很多，惊悚太小儿科哈哈哈，两次展示家庭合影／小空间调度／大街裂缝与家中裂缝／修女打球等设计很有很有意思，但所有人的表演都是灾难，德纳芙负责穿透明内衣晃荡给观众看，可惜我不太吃她这卦的。继续刷一下波兰斯基。

熟悉的黑色与红色的故事——列车上的普通人，凭空飘来的命途，险恶的世道人心。善良之人常被命运捉弄，他褪不掉那层童年保护色，所以等到伤感人生走进末尾，也能算作一种回归。或许，坚定无疑的爱本就不属于这人间。

并不是很喜欢，二刷居然只记得一星半点

淡淡哀愁的结尾 有种压抑的情绪和等他不来的短信。