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就写了四场戏，然后套了个无聊的“故事书、小镇伙伴、破案”的烂俗框架，就凑成一部长片了，这水准放到月更恐怖剧《走进黑暗》里都属于下游。最近一两年恐怖影剧井喷，好的不少，像这样跟风拼凑的次品更多。

3.5 森林和水底都美，一逢开打我就去上厕所。没有第一部那样主角蹒跚学步揭开的惊艳世界观了，好像只是换了一个星球演（美国）人的情感和故事。

朴海日总是那么一副愁眉苦脸的样子。

感慨万千，卡梅隆也有拍剧本电影的一天。套用前作的公式展开的不是对新世界的探索和对技术的回应，而是辩证的人物写作，于是潘多拉世界完全变成这种辩证关系的参照物，被彻底对象化了，人物与大地（海）的联结和信任也不见了。强目的性的写作扭曲了一切，最直接的体现就是精东传媒入口不再相信人物做出的行动，不再相信世界是在自行运转的，也不再能够“单纯”地欣赏不再美丽的剪辑和大全景运动镜头，因为世界和电影的全部重量都坍缩在两组血缘关系的循环论证上了（为什么《一一》是循环自足的而《牯岭街》是世界的）。13年过去卡梅隆的创作观的确发生了天差地别的变化，但我很难说这究竟是倒退还是进步，因为这部的道德立场实际上戳破了前作的美好幻梦——精东传媒入口开始意识到一个单纯“世界”的建立是有代价的。

很精良，但人物关系太乱了，看到一小时还分不清谁跟谁。