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看了一圈。除了最后一集，其他的就没找出别的缺点啦，仿佛在看纪录片，没有表演的痕迹

难堪的外表，哭泣、发怒都是那么丑陋，但是你的画是美的。没有一丝污浊。

呼应土地与人的关系，大概是今年柏林主竞赛入围作品比较鲜明的一个母题特征，有着趋同性主题表达，比如另一部华语入围作品《隐入尘烟》，似乎呈现相同探讨面向。阿尔卡拉斯的影像风格，向来如此，近乎生活流般的叙事，大量生活碎片的“堆砌”，呈现了别致的生活奇观化场景。在这一点上，作为女性导演，她展现了细腻、生动的一面。影片内置的戏剧冲突，是土地坚守，还是融入现代化发展，顺应资本滚滚潮流。于是，外化人物关系，是父与子，两个人逐渐在对土地被侵蚀情况下，呈现两种不同态度并慢慢拉开区分度。最终，在维护果农价格示威中，完成稍显、短暂和解。影片结尾，大片的桃林地被铲土机推毁，父亲完成自我疏解，承认现实新发展。而太阳板，作为现代化符号，戳破封闭固守的小农经济模式。PS：《九三之夏》导演卡拉·西蒙，第72届柏林金熊奖。

即便掌握了所有的沟通方式，依旧改变不了孤独。自以为无所不能的人类，在未知面前，只能证明自己是这蓝色星球上，寂寞而渺小的灵长类动物。太喜欢电影通篇对人类抱以的悲观态度，纵然全知全能，也终归要接受命运无法改变的轨迹，向死而生。

我其实并不认为《阿尔卡拉斯》是一部很好的电影，因为它实在太过寡淡，缺乏调动观众注意力的情节，中间我总是走神或是忍不住玩手机，但卡拉西蒙真的一位从农村的土地里长出来的导演，是她力求对农村人和生活事无巨细的刻画，进一步冲淡了本来就几乎没有的情节，穿越半个大陆，我也真切看到另一群对土地如此依恋的人。