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从一开始就认为弟弟只是哥哥的精分而已，哥哥所在的剧情是欧洲的，是文艺的，是所谓人文情感浓厚的，而从邀请弟弟来纽约之后，影片的剧情进入了哥哥开头抗拒的好莱坞模式，枪战，追逐，阴谋，出轨，床戏，血腥。弟弟的一句话解脱了精分，完成角色的他应运死去。

9.0/10。①一个剧组来到一个山村拍电影的各种经历与交谈，以及剧组中的文盲穷人男（戏中戏男主）利用拍戏机会追受过良好教育的富人女（戏中戏女主）。②和《何处是我朋友的家》一样的「质朴的诗意」（缺陷也一样），具体来说：用朴素的影像质感+实景拍摄+自然光、大量深焦镜头与长镜头、反戏剧化叙事渲染真实质感/质朴；用美而诗意的摄影（光线/色彩/构图捕捉的很到位）、舒适的音响（脚步声/风声/鸟叫声/汽车行驶声/等）、少量的特写＆浅景深镜头渲染诗意。③一些戏中戏片段通过借助戏中戏内容和影片内容（男主追女主）的呼应渲染了一种介于真与假之间的有趣的魔幻魔力。④结尾两人奔跑追逐的大远景长镜头颇俱诗意。⑤开头角色自反（承认自己是演员）我认为是同质于里维特《出局》的败笔。

被瓦解的不仅是好莱坞式的剧本创作流程，还有”追求真和美的短暂激情“。梅姨那本写兰花的书作为全片麦高芬也是最为单纯的文本，在第三幕的melodrama中和她虚幻美的形象一起破灭，变得现实和面目可憎。最后考夫曼还是用他最diss的melodrama的方式屠杀了麦基式自我哈哈哈哈。（4.5）

夢境是最輕鬆順手的表達方法，因為它不受任何理性的限制，血淋淋的臉，永遠吃不成的資產階級的飯，像是“六人行”一般走在鄉間田野的六個人。在娛樂性的觀影體驗的基礎之上，還蘊含諷刺。喜歡超現實的雜怪風格。@圖書館DVD區

即使它只是一部默片，即使由于年代久远，它的胶片损坏严重，画面抖动，但这一切都丝毫掩盖不了这部电影的光芒，却使电影本身的思想、进步的意识和反思，在现在看来，更加弥足珍贵。看到最后，感动不已。