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「不要恐惧，恐惧会吞噬灵魂。」而灵魂一旦丢失，精东传媒入口会比那些伤害、利用精东传媒入口的人更可恶——精东传媒入口会彼此辜负（相比起Ali的出轨，Emmi那句这是他们外国人的问题以及对待外国来的同事的态度才是根本是核心）。生活本身已经足够痛苦，不要再去辜负了。看那几个拉远的镜头。//第一部法斯宾德，想到了边缘人作为自身忧惧的投射，没想到会这般「单纯」（相对而言，实际上人性复杂幽暗都不缺）| http://cinephilia.net/61604/

9.0/10。①剧情要么暴力要么癫狂，展现了法国60年代被资本主义、共产主义、虚无主义、后殖民主义、嬉皮士文化等不同意识形态撕裂而导致的无序、动荡与混乱，渲染技法如：低饱和度高对比度色调；极其断裂关联甚微的剧情；突兀插入的蓝/红说明性文字使剧情观感更加破碎；大量独特的迷失型长镜头，具体长评；各种令人躁动/烦躁的配乐；突然停止的配乐；屏幕的上下分割；公路旁草地追逐戏中镜头升起，然后汽车突兀变肥羊；浴室谈话那段插入毫无关联的街道与住宅的各种空镜头。②各种政治灌输和唱/奏音乐片段很有趣，具体长评。③构图、色彩、运镜等可以再大胆点，不用这么美/优美。

恐惧吞噬灵魂，勇气唤来新生。跨种族、跨年岁的爱恋。深刻的地方在于其在表现对种族歧视的问题的同时又狠狠地触及到了民族差异与民族认同的问题（前半段的共同对敌与后半段的内部崩裂）。相比具体而急迫的威胁，内部的、隐藏的隐患反而才是无从施以勇气去克服的东西（恐惧悄然吞噬灵魂）。阶级与种族问题似乎在绝对的利益面前能被完全消解，但事实上只是所谓的“共同利益”的转移罢了。同时也存在德国的战后意识形态问题，老一辈白人仍然留存着法西斯的种族主义观念而新一代的人却认为这种恋情不过稀松平常，也是能被视为带有希望的一点。 及其密集的表现性色彩与象征性构图（栏杆门框的封闭，上下楼梯的隐喻，女主角的黑外套花衬衫）

现在看起来剪辑节奏方面还是有不少问题！

也算在伦敦看了Bowie的live @ 220109 BFI southbank