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二看依舊對蔡明亮風格達不到中意，不過這部初作尚未達成後兩部的大成境地也理所應當本該如此，台詞儘管已經不多但仍多於後兩部，因此無言衹剩場景以及場景中角色所做事宜為蔡明亮風格的一個特點，特長鏡頭在這一部中尚未出現，稱得上的且留下印象的有三人夜騎摩托醉倒鐵軌旁的左向橫移鏡頭、三人在旅店房間欲縱還休、小康在旅館房間俯瞰阿澤怒氣衝冠全過程後與他在家假扮哪吒附身時一樣手舞足蹈，可說影片的主要衝突始於阿澤打破後視鏡，結下梁子，他會那麼無法無天也是因為他不幹正事做些偷雞摸狗的小勾當，小康家人為了讓他有前途送他到補習班而他卻無法承擔這麼大的壓力，哪吒畏懼托塔天王手中的寶塔，那就唯有反抗了，平日裡不讓幹什麼就偏要幹什麼，到壞處裡走一遭，遊戲廳、溜冰場、交友電話廳，都是年輕人，住在疏水口不通的地方，遍地狼藉積水。

5分 悬疑吗？没到一半凶手就出来了，确定是悬疑片？廖启智角色完全没意义的，浪费了一堆好演员

主角的形象塑造是沾了梅艳芳这样内外魅力兼具的女演员的光环，剧情有点想抛开立场讲一个女人的成长的意思，可惜全篇偏重于描述了一个东洋毒花，靠美人计来攻略各色人等的人，没有体现其更多的个人才能。PS:梅姐剧中换了好多套衣服，每一套她穿起来都那么美，美到真怕影响那些小孩子的三观。

典型香港电影，有佳句无佳章。

更多是从侯杨电影中绵延下来的“孤岛文化”：岛屿很小，小到无处可逃；岛屿很大，大到他们只能灶马般藏身室内，表达着难言情感。最后一镜重塑了城市意象：行车路人如鱼如虾顺游而下，台北成了河床。