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北影节大银幕重看，希区柯克太会玩观众心理了，鸟啄人拍得惊悚万分，女人、小孩、海滨的住宅，时刻在群鸟包围下。女主坐在长椅上，鸟群逐渐聚集的一段节奏气氛极佳。希区柯克最擅长的是，让不安分的人物进入危险地带，还要带出令人担忧的人物关系，所以他不用故意隐藏真相，光让你看这样的人遇到这样的事会怎么样就足够让你惊心动魄了

也许是类似的故事看得太多了，以致我无法给出五星

并非晦涩感，而是技术上松散解迷的悬疑，却在尝试揭露时极大地落空。尤其让我惊叹的是，一部犯罪悬疑电影，构图、色彩乃至情节竟然如此不拘绳墨，《放大》甚至比《红色沙漠》更为肆意洒脱。安东尼奥尼试图反问一种“视觉假象”，包括他至始至终在电影视觉上的奇观实验，通过本片表达某种普遍存在的“伪感”。在这个象征性上，什么是真相已然无关紧要，什么是当下的社群真实感才最重要。彻底的不可知论啊！最后的无实物群演无疑大大地超然，于是才有这么巨大的落空，甚至是——无名的恐惧与悲凉。9

在看完中国版之前：这是最差的版本；看完中国版之后：倒数第一谁说不能并列

无论是意大利片还是英语片，安东尼奥尼都是在说同一个主题：即人类沟通的不可能，为了强化这一点，安东尼奥尼甚至非常强化的使用了一些符号性的人物。但是同学们，放大最重要的一点却是把一个典型的大结构的故事写成了典型的小结构。他是如何做到的？如果要还原成大结构，又该怎么去写呢？