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生活正是在琐碎费力之处，生活正是在幽微曲折之处，生活正是在无奈与尴尬之处，生活正是在看不到改变与希望之处。一群没有血缘关系的底层之人，过着并不道德与体面的日子，却能真正相互依靠与取暖，拥有这冰冷的钢铁丛林里其他人都不具有的相互心灵羁绊。对与错、是与非的混浊之处恰恰却是普通人生活的真相，影片就如同一股涓涓细流，流进观影者的心里，荡起微妙的不可言说的波澜。

题材让很多人忽略了编剧、摄影、音乐等等等等，从各方面来讲都是不可多得的佳片，李安是个真正的大师

身世错位带来的对亲缘关系的思考。亲子之间的羁绊是什么？是血缘、还是朝夕相处的陪伴和默契？所谓的“像”又是什么，人是如何在对“像”的或抵抗或期待中，成为自己、以及允许孩子自由成长？是枝裕和对生活细节有着精准的洞察，也擅长塑造孩子，家长对孩子的爱有时是复杂的，良多知道他并非亲生后说的第一句话是“果然”，因为庆太总做不到像他一样努力优秀，虽然被歌颂的总是母父之爱无私，但真正纯洁的其实是孩子的爱，庆太安静、敏感又本能地爱着母父，而良多是从庆太身上学着去爱。不过片名不太喜欢，无论哪个名字都是男本位，但母亲在其中有重要戏份，电影也难得的在东亚男权家庭的背景下，还涉及到一些母职和妻职惩罚的思考，比如大家都心照不宣地责备母亲理应察觉到孩子的问题，所以这个名字更觉不太恰当。

事先被剧透一脸的痛苦有谁能懂！！！！！！

朋友说去日本之前一定要看这部，看了怪物后才看的海街日记，这是我看是枝裕和的第二部电影。虽然题材不一样，但我发现导演很擅长用平静的画面、并不跌宕起伏的剧情，很细腻地表达他独特的观点，像怪物里的异于常人，像海街日记里缺失的父爱随着铃子加入这个家变得圆满。 看这部电影的时候很有感触，我的成长也缺失了父爱母爱，所以很能理解大姐找了一个懦弱但成熟的男人，二姐找了需要倒贴但贴心的男友，三妹崇拜登山失去脚趾的奇怪大叔，她们都是在爱情中补足对父亲的想象。铃子的成长有父亲陪伴，反而是看起来性格最好最成熟的懂事的人呀。还有很多非常有趣的细节，例如葬礼开始葬礼结束，饮食画面无处不在，铃子对姐姐们称呼的转变等等…导演的电影像一杯清茶，喝起来淡，但回甘悠长。