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自古红蓝出隐喻。真·底层人民彻底失声，欢乐天堂手持圣经游荡的流浪汉被放逐。看完影片之后翻过来再看最后二女地下对话有惊喜

非常喜欢这部电影的地方在于：它难得地展示了一个癌症病人的身边人在过着怎样的生活，妈妈不管在半夜熟睡还是赤裸洗澡听到女儿叫自己都会条件反射飞奔而来，女主担心自己死后身边人会无法正常生活，而父亲说任何痛苦都是可以承受的，这种对话太让人难过也太阳光了。男女主人公之间的恋情也很暖。

导演乔丹•皮尔突然窜红，除了他的黑人视角，还在于他的电影有很多社会隐喻，值得观众分析讨论。话题性和互动性，是这个年代电影的趋势：韩国反应现实的作品、《我不是药神》之类的国产片、诺兰的烧脑片、漫威的彩蛋，归根结底，就是鼓励观众参与进来，一起探讨、一起玩。库布里克那么多电影，到今天，《闪灵》成了最红的，就是因为，它的谜团、它可供解读的地方太多。乔丹•皮尔深谙此道，他的《us》《逃出绝命镇》直击种族歧视、社会阶层等话题，又谜团重重，让人有找线索，看解析的冲动。电影和游戏，越来越像。

不错的剧，温峥嵘饰演的忆罗给我留下了深刻印象，以及她脸上的彩绘

【C】品尝《逃出绝命镇》的甜头之后，自然需要延续作者风格，形式、概念与格局不断扩展，却始终要根基于现实和历史的土壤中。于是开场的电视广告便足以说明一切：关键地点，事发天气，和贯穿影片后半段的核心奇观（典型的“为醋包饺子”），忠实践行“埋线索收伏笔”的剧作套路，后续的一系列反杀戏也同样如此。主题先行，符号优先，观点最高，以及更加精致的场景与调度，但在表达欲望过剩的隐喻体系中却逐步失去观赏性，于是观众便看见了第三幕那优雅的舞蹈蒙太奇，以及究极愚蠢的反杀收尾。种族阶级的话题呈现几乎变成创作者自我迷恋的说教大会，既不高明也不有趣，与同年的《寄生虫》相比更显其做作（尤其是地上地下空间的分隔设计，完全被奉俊昊吊着打）。