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三部曲最佳！阿巴斯真正解构了电影，让真实、现实与虚构完全向彼此敞开，交织互融。既继承了前作[生生长流]对地震后灾民的人文关怀，又彻底推翻了前两部所创造出来的现实幻景。那一次次看似重复的NG场面，尽管大都由戏中戏的演员说错台词导致，但每一次都有新的差异生成。拍戏外的另一主线是男主向拒不理他的女演员无(死)限(缠)执(烂)著(打)的求爱过程，阿巴斯巧妙地消除了有无房子的阶层差距，但是否文盲的背景依然横亘在两人之间。最后的大远景长镜头诗意而美妙——无尽的奔跑与追逐是否得到了预期的回答？稍许开放式的收尾。此外，片头的汽车（车头）主观视点长镜头也特别有意思，与同年文德斯[里斯本的故事]片头汽车视点镜头蒙太奇并不相同，后者显露出了汽车的一部分（包括挡风玻璃局部）！透过侧车窗的主观镜头中的对话+1。（9.0/10）

小时候在电影频道看到时惊到了 - - 没看懂为啥还有激情戏

明明是喜剧 为什么总是中途想哭

终于找到这片，童年的回忆！

何處是我朋友的家、生生長流和橄欖樹下的情人，阿巴斯的村莊三部曲構成了一個奇妙的關於電影的體驗，情節的交叉和虛虛實實的變合，模糊著真實與虛構的界限，在這一部里，虛構的虛構反而有著某種真實的幻覺。一直以來的對於電影形式的探討和玩轉，阿巴斯的電影展現出蠱惑人心的魅力，雋永、深刻而美好。