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在1988看到了哥哥死前打电话的一段。英雄本色是一代人的记忆啊。

7/10。亮点在于多元化杂糅的叙事，女主角作为爱情的见证人成为第一叙述人，胖警察和疗养院工作人员的补述，共同构建了巴菲带给人无限欢乐的人物形象，在多重视角的拼贴中，故事从利用铁轨、楼房滑道、梯子平衡、窗户和镜子的警匪滑稽追逐，到乔密欧父亲监守自盗被巴菲搅局的绑架谜案，乔密欧因为吃醋躲起来而巴菲吹魔笛拼命寻找的恋爱色彩，还掺杂了卓别林的小流浪汉喜剧风格，例如揭幕仪式时巴菲睡在雕像上被发现后逃跑是戏仿《城市之光》，看车窗拔鼻毛扮怪脸、在农田小便被突然蹦出头的大群农民张望、锯电线杆以试探他人真心或戴诸神面具逃脱警察视线，都是极富默片特色的肢体表演，观众不仅在倒叙、插叙的游戏式结构中体验了险象环生的悬疑情节，印度风情的婚宴习俗也充满浓郁地域气氛，结尾乔密欧和巴菲相拥而死，实现了女主角埋进心底的理想爱情。

突然感觉，上世纪八九十年代香港的类型片真的有种极为鲜明的质感，只稍看上一小段，一个人就能马上分辨出它是来自香港的。其实不止是香港电影，上世纪的苏联类型片，大陆类型片也都有类似的独特质感，这种质感不止是影像上的特点，还包括每种文化对故事要素特定的选择（如主人公偶遇怎样的世外高人来触底反弹），剧情结构上些微的变体（英雄之旅的哪些部分可以一笔带过，哪些得详写）。如今世界各地的类型片好像都失去了各自曾经拥有的独特质感，韩国的、美国的、中国的好像都没有什么区别了。全世界的人都在听同一则故事，而讲故事的人也只试图用最大公约数去唤醒不同文化背景的人最低限度的共情，真正能够反映某个文化独特内核的类型片渐渐消失了。 赵无极天理教放毒气的那段简直像是对奥姆真理教在东京地铁上放毒气的奇葩预言。张敏真的是倾国倾城。

早年看的，唯一有印象的就是进塔打通关的剧情了

（8.5）以前的人格結構塑造的過程多完整 起承轉合一板一眼 該有的跌宕起伏都有 苦盡甘來會有福報 還是覺得周星馳用這麼長的故事講最簡單的道理給大家聽真的很難得 大家好幸運