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3.5.前半部分2星，后半部分4星。前面是流水线赶kpi，后半部分是圣歌。是母亲与儿子的连结，更是内蒙古人与草原的连结。父亲在此是缺失的，这种缺失使得母子间的关系得到更为完整的呈现，是一个女人生命伟大性的呈现。但是年轻女孩的出现意味着什么，或许是草原对男孩的原始吸引力，但如果把儿子变成女儿，或许会是更加纯净、更有力量的，女人与草原之歌。最喜欢超现实的两个场景，夜寻母亲撞到了牛，暗夜里目光炯炯，彰显自然之力量；透过工业制造的塑料膜，母亲重新变回父母的孩子，变回自然的孩子，纯真、无邪。前面看得比较失望，但后面虽然缺少一些连贯性与整体性，但依然纯净又轻盈。

喜歡黑澤清對於空間的把控和他鏡頭下面的工廠，x聖治裡面也是，縱深感很強，有種走進了另一種生物體內的感覺，而這個生物本身就是迷茫的，不確定的，行將就木的，於是裡面的空氣也彌散著霧一樣的孤寂。這部片可能放在當今看更貼切，科技發展的結果是人越來越原子化，人和人的距離拉遠，於是被推入一種生死之間地帶，之中是永恆的孤寂，人變成陰影在各處飄蕩，最終還是陷入沼澤，留下一聲聲微弱的“救救我”和一團污漬。喜歡男主搭上陰影肩膀，然後意識到是實體的橋段——死亡是真實的，孤寂是真實的，所以你的選擇呢？

摄影和配乐是最大亮点，叙事欠缺。看完电影我能理解妈妈为什么在姥姥姥爷去世后状态萎靡，无论人年长到几岁，对父母的依赖永远割舍不断。母亲与胎儿靠脐带维系关系，当孩子成年后，那条“脐带”可以是一条为母亲安全考量的麻绳，也可以是追忆童年的大树，是永远留在血液里的亲情。

导演也算是把自己喜欢的末世孤寂风一条道走到老了，大爱。加藤晴彦，那个年代的红人，似乎现在已沉寂了。

开场点了照料老人这个主题，到了中段又点到返乡。后段是寻梦与放手，只是太浪漫，太文艺，太意象，太不讲理。但画面是真好看，调度是真到位，音乐是真动人。 脐带是与母体的连接纽带，供养；绳索是与子女的连接纽带，防丢。供养是必然的，防丢不是必然的，所以真情才可贵。但这个主题做得太浪漫了，却不如开场哥哥照顾妈妈那么动人。哥哥最动人。 城市人返乡，并非游子归乡，而是重归母体。对弟弟来说，还要加上一个“几乎等同于”的定语，但对姑娘来说，没有这个定语。姑娘很好，越好看越好。这一点其实展现了很好的新局面，但很可惜这部片意不在此。