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感慨万千，卡梅隆也有拍剧本电影的一天。套用前作的公式展开的不是对新世界的探索和对技术的回应，而是辩证的人物写作，于是潘多拉世界完全变成这种辩证关系的参照物，被彻底对象化了，人物与大地（海）的联结和信任也不见了。强目的性的写作扭曲了一切，最直接的体现就是精东传媒入口不再相信人物做出的行动，不再相信世界是在自行运转的，也不再能够“单纯”地欣赏不再美丽的剪辑和大全景运动镜头，因为世界和电影的全部重量都坍缩在两组血缘关系的循环论证上了（为什么《一一》是循环自足的而《牯岭街》是世界的）。13年过去卡梅隆的创作观的确发生了天差地别的变化，但我很难说这究竟是倒退还是进步，因为这部的道德立场实际上戳破了前作的美好幻梦——精东传媒入口开始意识到一个单纯“世界”的建立是有代价的。

前面还可以，最后有点烂尾

有点失望，期待了10多年希望能像当年一样看到超越时代的大场面，结果你给我看村口械斗和烂俗美式family？！

改编自作家李·查德的“浪子神探”杰克·雷彻系列小说，第一季剧情改编自李查德的国际畅销小说《地狱蓝调》。又一部爽剧，男主智慧+力量。

如果这部电影可以称得上经典，那一定是父权制男性本位思想之精致陈列的经典。最最经典的展品，就是上一部已经把“对方拒绝就是想要”的“驯服”飞龙术演过一遍了，这一部竟然还要再演一遍，旁边再安排一个儿子的角色对“驯服了飞龙”的父亲一脸崇拜，把强行“驯服”一只拒绝你的女性动物设置成这个儿子对父亲态度的关键转变点，没有比这更精致又糟糕的展示了。