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怕马康慧看不懂和他开了好几个玩笑确实要调节我的心情，不过怎么说呢？第二遍看的时候才发现我第一遍根本就没认真，看不是说没看进去吧，可能真的要关上，灯以后才能说认真去看吧，确实那种电影院的环境非常重要，可能以后尽量跟老师建议关灯吗？另外就是说他有这个困境啊，我好有个类似的可能就是一段时间，我思考人生那个力度是很深的，就是那个很深的感觉我是有过的，所以说这个片子我已经派出了，然后写作业的时候我看了好几遍，我自己拍的片子，它的表现形式不外露，我这个外露，我可能更喜欢外露的东西吧，实在太隐晦东西我就不来，太隐晦的话，我会很难受，可能我的片子，以后可能就外露的比较多一下。

如父如子的故事，不算有新意，看开头就能猜到后续发展和结尾，包括会有哪些催泪的桥段都能预想到。但是，哪怕故事模式是旧的，细节到位了，依然可以给人触动。这个故事幸运的是，找到了两位很自然很贴脸很生动的素人主演，因而一举一动都那么引人入胜。另外，很多镜头捕捉得很美，尤其是农村山里的景色，确实是热爱着那片土地的人才拍得出这种美，你仿佛会联想到自己的故乡，哪怕是不一样的景观，但里面有那种每个人对来处的眷恋和回望。片子四星，看到排片太惨了，为表支持用心拍摄细腻故事的人，多加一星。

看了两部茂瑙都不喜欢。。。

本质上是一部公路片，也是“父与子”式的情感故事，以两人的年龄差、羁绊展开，从不和谐到和解。背景选择在西北农村，时间和空间形成的特殊地貌与朴实的风土人情形成人物个性的基底，拨浪鼓好似藏地“酥油灯”一样扩大到一种社会隐喻之上。

《犹在镜中》的结尾，伯格曼把爱留作人的希望，在这部电影里他继续追问着：谁又能教会人们如何爱，谁又能教会人们如何回应爱。伯格曼将耶苏最深的痛苦视为他的信仰危机：他在受难时呼唤上帝，但上帝没有回应。上帝沉默着，隔着镜子观看人类，看不清人们的苦难，也看不清人们对他的爱，自然也就无法做出回应。在伯格曼眼里，人类也和上帝一样，很难相互理解，不会爱也不会回应。爱人的人是受难的人，被爱的人既是沉默的上帝，同时又因为爱着另外一个人而受难。啥时候是个头呢，伯格曼没有回答。他并不乐观，人类没有万全的办法学会爱，有人诉诸于虚无缥缈的上帝，试图以神秘主义的力量来赐予人类爱的能力。但伯格曼拒不承认这样的上帝。对于伯格曼而言，爱归根结底是人类自己的问题，他希望的是人类能够依靠自己解决这个问题。这种希望，绝不依赖于上帝。