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故事本身具有强烈的奇观性，可惜导演没有把它成功地塑造为集惊悚、悲剧与黑色幽默为一体的佳作，总让我觉得有些对不起这么绝的题材。 不满一：主角必须硬生生迅速创造一门语言时的巨大压力没有表现充分，没让我感到紧张和绝望。 不满二：主角如何持续记忆这么多单词，没有让人信服。这里面应该可以有更惊险的东西。 不满三：德军自身的小内斗没有与主线很好地互动与关照。 不满四：最后把德国厨子拍得太“痴”相，我不管与“事实”相不相符，这种隐隐约约想造CP的动机十分恶心。 看了才能体会到《美丽人生》拍得有多好。

难以置信，这种深刻程度远超想象，还以为是单纯的电影史纪录片，它也是一门艺术概论。这部纪录片为了阐述电影艺术，于是把自己做成了艺术本身。

好糟糕的电影，哪怕最后看着他一一念出受害人的名字，经历这种感情核爆之后还剩下些什么呢？让我想起年幼看《美丽人生》的经验，一种痛苦的轻盈感，可怎么可能轻盈得起来呢，但凡看过莱维和埃默里的文字便会明白，《波斯语课》里的这种描述无异于一种幻觉，它全然忘记了在集中营里每个活下去的人都有一生的愧疚感，简单的用一个以命换命的故事根本不是在讲人性的美好，而是罔顾集中营对于“人”本身所有信念的剥夺。埃默里讲“凡受过酷刑的人，对这个世界都不会有故乡的感觉。毁灭的屈辱无法根除。”因而电影里这种集中营生活不可能成立。但后来我又想，电影本来就是一种失败，任何拍集中营的电影是在无限接近中失败，无论是《索尔之子》还是《不死鸟》，或许只有当精东传媒入口明白了这种电影表达的失败，视觉呈现的尽头，精东传媒入口才有可能离理解大屠杀更近一点。

一般般，最亮眼的居然是从后看那副梨形身材，还有荒原雪景。

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